国产剧三大狗血剧情_是什么原因导致国内影视编剧“不被重视”？
IP狂热就不用说了，BAT就像机场书店里经常扮演的成功老师一样，走到哪里都带着IP说起，仿佛在向传统影视行业传播福音，教导如何寻找IP ，开发IP，到达成功的彼岸。 然而现在他们却发现了行业的一个意想不到的瓶颈，那就是国内好的编剧太少了。
剧本改改很正常，编剧入门门槛低
众所周知，近年来中国电影市场的爆发式增长，给相对滞后的国内影视产业带来了一系列问题，其中最明显的就是原创性的缺失，俗称“剧本荒” 。 事实上，很多资深影迷都发现，如今的国产影视剧中，抄袭、山寨情节比比皆是。
比如《夏洛特烦恼》就深陷抄袭老电影《时光倒流未婚》的传闻，而《香港记》在主题、剧情、人物设定等方面与很多好莱坞电影有相似之处。 有业内人士一针见血：“中国编剧一边捍卫自己的工资和签名，一边抄袭别人的作品。” 长此以往，提高原创性似乎就是一句空话。
“写半年稿子，要半年工资”，这是著名编剧张晓云曾经用来形容编剧生活状态的一句话。 海岩也用一句话表达了编剧的尴尬处境，别说导演和演员了，编剧连现在的一些技术人员都不如。
在“中国最会讲故事”的知名编剧高满堂眼中，剧本就像工艺品，需要时间打磨、精心打造——资料收集、实地考察、反复修改稿件缺一不可。 。 纵观现在的电视荧幕，水剧、烂剧越来越多。 “八年抗战开始了”、“我爷爷九岁时就被鬼子残忍杀害”，这些令人哭笑不得的台词层出不穷。 于是，观众和专业人士对影视编剧提出质疑：题材拥挤、剧情血腥、台词漏洞百出……“三十年前，国产剧刚起步的时候，总是先有剧本，但现在情况完全逆转了。”影视策划人谢晓虎感叹，“只有不到二十分之一的编剧写原创剧本，所有剧本都变成了‘命题作文’。
现在国内大多数编剧的创作模式是“提成制”。 简单来说，编剧接受制片人的委托进行创作。 电影制片厂往往遵循“市场至上”的原则，要求剧本按照特定路线运作。
与此同时，剧本被改也成了常态。 历史剧《楚汉传奇》曾因剧本随意改动而引发笑料。 剧中，秦人读三字经，汉武帝之后才出现的欢呼词句“我的皇帝万岁”，以及汉武帝之后才出现的典故“皇帝万岁”。三国时期，一切都出现得过早。 网友们纷纷吐槽。 该剧编剧之一王海林严厉地说，“从今天起，只要有网友骂国产剧三大狗血剧情_是什么原因导致国内影视编剧“不被重视”？，我就贴出原剧本”。
此外，随着传统影视产业规模逐年扩大，网络剧、网络电影等网络文艺新业态也在快速增长。 市场对编剧的需求日益旺盛，但专业编剧的数量短期内很难实现快速增长。 再加上编剧行业进入门槛较低，大量外行涌入，导致了如今编剧团队参差不齐的格局。
网络作家与影视编剧志同道合
与编剧行业的混合团队相比，以南派三叔、唐家三少为代表的网络编剧更加商业化。 他们创办了自己的企业并成为了老板。
由知名网络作家南派三叔创办的南派番禺票房剧透正在进行第三轮融资。 本轮融资，南派泛宇提供了不低于30亿元的估值。 为什么一个成立不到三年的票房剧透透网站会开出这样的价格？
如果把时间线拉长一点，你会惊讶于今年夏天南派出现的频率。 7月4日，网剧《老九门》在爱奇艺、东方卫视同步上线。 12日，南派召开战略发布会，公布未来计划。 13日，电影《盗墓笔记》在北京饭店举行发布会。 18日，《老九门》同名手游即将上线。 27日，同名舞台剧《隐海花》将在上海大舞台上演； 8月5日，电影《盗墓笔记》即将上映。
一切的时间安排几乎是天衣无缝的。 短短一个月时间，用户、舆论、合作伙伴、投资人、各利益相关者被“南派”不断搅动。 虽然南派三叔作为创始人兼董事长，宣称不想为Box 剧透举行新闻发布会，但他最终还是听取了管理团队的意见。
独立打开票房剧透透网的不仅仅是三叔，江南也是一个例子。 江南新开业的北京玲珑发展有限公司文化票房剧透致力于畅销作品创作、剧本改编、影视研发、游戏授权，为年轻观众提供文字、视频作品。 据说，其一部爆款作品获得了近亿元的投资，让爬格的人惊叹不已。
江南还宣布国产剧三大狗血剧情，为了改变中国文学廉价的现状，票房剧透希望用专业的文学代理系统来解决他们的问题。 他们将以1%的价格作为签约作家的代理人，帮助作家组建团队并提供透明度。 个性化服务。
编剧开设IP票房剧透透网站，有的与影视票房剧透透网站合作，编剧只审核制作内容。 有的比较彻底，要充分把握的发展方向。 悬疑作家周浩辉与万和天翼票房剧透合作。 擅长创作悬疑小说。 通过双方的合作，对方不再需要去市场高价购买IP，他制作的小说可以共同开发，实现双赢。
同样的创作派系，为何网络编剧如此受欢迎，而影视编剧却遭遇冷遇？
原因在于，当下的影视票房剧透，为了规避风险国产剧三大狗血剧情_是什么原因导致国内影视编剧“不被重视”？，喜欢购买有网友基础的IP来制作影视剧。 对于原创剧本，很多人不敢购买。 没有网友的群众基础，收视率恐怕上不去。 。 某影视剧透大剧透网站高层公开宣称，从现在开始，不需要编剧，只需要IP。
第二个是历史原因，因为中国电影的市场化才刚刚起步几年，现在市场对编剧的需求呈爆发式增长，但编剧的培养和储备需要时间，有时间差距它们之间。
事实上，剧本并不是编剧一个人的工作，它更像是一项牵一发而动全身的任务，需要“全产业链”思维模式的开启。 需要考虑电视剧投资方的资金回收、电视台对收视率的要求以及导演的可操作性、演员的表演性等各种因素。 因此，在这个过程中，影视编剧应该改变单兵作战的工作习惯，依靠团队力量的全力供给。
韩美编剧素质高，实力强
事实上，在中国，影视行业不缺钱、不缺明星、不缺播出平台、不缺观众。 最缺的就是好的剧本。 编剧一直是一群不被关注的人。 近年来，它们之所以来到荧幕前，大多是因为签名、抄袭等侵犯版权的话题。 在韩国，编剧是整个影视行业的灵魂，也拥有最大的权力。
对于各大韩剧制作剧透来说，编剧是远比演员和导演重要的核心资源。 编剧的数量和质量已经成为一线电视剧制作剧透的核心竞争优势。
韩国最大的媒体娱乐剧透透网 CJ娱乐旗下电视剧剧透透网拥有韩国最大的本土编剧团队，每年签约40名编剧； 公认的韩剧三大制作剧透透网站青蛇、三和、PAN娱乐分别签约了约30名、15名和25名编剧。 不过，与CJ娱乐主导的“以PD为中心的体制”不同，青蛇、三和、PAN娱乐均实行“剧透为中心的体制”。
据韩国电视剧产业协会统计，截至2015年底，韩国注册电视剧编剧仅有300人，其中特级约15人、A级20人、B级70人。
也就是说，能够主导创作并署名的韩剧编剧只有100人左右。 可见，知名编剧处于韩剧产业链金字塔的顶端，可以享受到较高的薪资回报和行业地位。 是电视台负责人或者协商的。
虽然编剧是韩国电视剧行业的核心，但知名编剧的成长之路同样艰难。 与中国编剧背景多元化不同，韩剧编剧绝大多数来自科班出身。 韩国广播作家协会编剧教育学院是韩国最大的电视剧编剧培训基地。 据估计，目前活跃的韩剧编剧中有80%毕业于该学院。
韩国有很多知名编剧，他们独立制定从主角到小配角的各种角色，甚至连外景拍摄地都是他们设计的。 ”在韩国留学的舒晓光介绍，韩国优秀编剧的工资甚至可以比明星还高，一集片酬达到2000万韩元（约合人民币10.8万元）。
在美国，编剧的地位也很好。 美国的电视剧剧本和电影剧本的制作方式完全不同。 简单来说，电影剧本在电影出现之前就已经存在，但在电视剧开拍之前，是不需要写剧本的。 你只需要有一个明确的主题，设定主题并推出试播集，这就是美国电视迷常说的。 0集，然后寻找合适的编剧团队。
一部每集45分钟、一年12集的电视剧国产剧三大狗血剧情_是什么原因导致国内影视编剧“不被重视”？，会招募6到8人组成编剧团队。 有些热门剧甚至可能有十几、二十几个编剧团队，规模相当庞大。
当然，一群龙不可能没有领导者。 美剧的编剧团队里总有一两个“秀”（Show）。 他们不仅收入最高，而且指挥、领导、协调整个团队，手中掌握着生死大权。
一些一线编剧甚至会担任制片人，参与分红，对剧集拥有绝对的决策权。 尤其是在以编剧为中心的美剧行业，如果编剧停止写作国产剧三大狗血剧情，对于整个行业来说将是致命的打击。
在美国庞大的专业编剧队伍中，很高比例的编剧拥有各个电影学院和文理学院的MFA编剧硕士学位。 他们中的大多数人都经过严格的训练和大量的实践。 MFA编剧课程的培训量非常大。 从一开始就要求每周至少写十几页的剧本，并且需要先体验各种类型的短片才开始写故事片。
在美国读MFA的22岁本科毕业生很少。 他们大多是在有了一定的人生经历后才回来读书的。 与国内MFA学生不同，他们大多是人生菜鸟，没有社会经验。 不仅如此，美国编剧界的编剧软件也会提供大量经典模板供编剧参考。
编剧在中国无疑是一份吃力不讨好的工作。 如果名气不大，地位就低，工资也少得可怜。 天方夜谭拥有什么样的知识产权和作品。
另一方面，美国编剧基本上才是真正的幕后明星。 许多美国编剧都有自己的经纪人，负责处理财务问题。
一般来说，编剧可以获得剧集收入的10%，但如果他同时兼任剧集的制片人，收入就无法估算了。 从数字上看国产剧三大狗血剧情，一季美剧甚至可以为“舵手”带来超过1000万美元的收入。 另外，该剧每次重播，编剧们还可以获得一笔可观的专利费()。 收入远远超过大多数一线电影演员。
综上所述，内地编剧还有很长的路要走。 即使在目前的国内环境下，他们在收入、地位、培训、知识产权保护等方面也无法得到与韩美编剧同等的待遇。 我们必须认清一个事实：权利需要自己去争取，而争取的信心来自于自己的力量。